"THE BEATLES".ИСТОКИ РОКА ? О "Beatles" написано столько, что новых открытий в этой области не сделаешь.Многие считают 4-х ливерпульских парней основателями стиля "рок".Так ли это? - Сложно сказать.Вероятно, так.Хотя мне ка- жется, что "Beatles" дали толчок к развитию стиля, который впоследс- твии назвали "софт-рок" и который еще позже перерос в так называемую "поп-музыку".Одна из черт "Beatles", позволивая мне причислить их к "попслвикам" - это относительная простота их музыки и текстов, хотя это, скорее, следствие потребностей молодежи, чем отсутствие способ- &nbs ... Читать дальше »
|
Мне кажется,что эти слова являются прекрасным началом реферата по теме "Рок".Тем более,что рок считается молодежной культурой,пото- му что...Нет! Пусть это будет одной из проблем реферата.Взявшись за тему "Рок-культура",я ни в коем случае не пытаюсь облегчить себе за- дачу.Наверное даже я ее усложняю.Рок-музыка - это настолько спорное направление искусства,что очень сложно выбрать правильную точку рассмотрения вопроса.Я немного ограничил тему,так как не считаю воз- можным рассмотреть все вариации и направления рока за столь короткое время и в столь ограниченном объеме. ... Читать дальше »
|
В зародившейся музыкальной массовой культур социологи 60-70 годов уже отмечали резкий упад интереса к классической серьезной музыке, возросшие потребности слушателя (зрителя) к музыкальным исполнениям. Это связано и с пришедшими с Запада новыми культурами и с техническими возможностями ( телевидение, радио). Изучение музыкальных вкусов населения продолжается. ... Читать дальше »
|
В конце концов и здесь сохраняется возможность выбора - хотя бы в переключении или выключении репродуктора, приемника, телевизора в ситуации резкого неприятия предлагаемого. Но в этом случае, как остроумно заметил А. Моль в своей спорной по общим концепциям, но интересной ценными наблюдениями книге "Социодинамика культуры” (М., 1973), как раз пассивность слушателя нередко оказывается решающим факгором, ведущим к "принудительному потреблению”, ниспровергательские тенденции, на службу которым ставится круг <музыкального потребления>, определить на основании каких-либо объективных характеристик, кто на какую музыку ориентирован (что в предыдущую эпоху специализированных& ... Читать дальше »
|
Не менее важна другая сторона рассматриваемого явления. При восприятии музыки через средства МК в какой-то мере размываются и четкие границы многих жанров, основывающиеся - не в последнюю очередь - на различии мест исполнения, исполнительских средств и составов.-Для слушателя, лишенного непосредственных контактов с исполняемой музыкой и зрительных впечатлений (радио, механическая запись), отдаленного от нее в про странстве и во времени, различие, скажем, между оперой, ораторией, симфонией, балетом - особенно если он слушает их не целиком, а фрагментарно (и тем более если он не знаком ... Читать дальше »
|
Во-вторых, происходит колоссальное расширение рамок звукового мира, в котором живет сегодня человек. Ежедневно работающие радиостанции, значительная часть вещательного времени которых отведена музыке (вспомним хотя бы о круглосуточной информационно-музыкальной программе "Маяк”), фирмы грампластинок, в несколько меньшей мере телевидение и кино включают в массовый обиход, предназначают массовому слушателю (что и как им воспринимается - вопрос особый) поистине безграничный поток музыки. В этом потоке есть все: от глубокой старины до произведений, созданных буквально& ... Читать дальше »
|
Ценность представляют наблюдения автора над динамикой развития музыкальной культуры населения рассматриваемого региона в 60-е годы, зафиксированные им тревожные факты снижения удельного веса серьезной музыки в общефилармонических концертах, нарастания количества продаваемых пластинок с записями эстрадной музыки в сравнении с серьезной и т. д. Автор приходит к важному выводу: само по себе широчайшее распространение средств воспроизводения музыки (проигрыватель и магнитофон) отнюдь не ведет автоматически к повышению музыкальной культуры народа. Нужны целенаправленные и хорошо скоординированные воспитательные действия. & ... Читать дальше »
|
Очевидна необходимость подобных исследований для конкретизации чересчур расплывчато-обобщенного и потому сегодня уже никого не удовлетворяющего понятия советский слушатель (читатель, зритель), а ведь речь идет о понятиях, образующих фундамент социологии искусства. Но этим результаты эмпирических исследований - в идеале - отнюдь не исчерпываются. &nb ... Читать дальше »
|
60 - 70-е годы - время оживления эмпирических исследований в области социологии искусства '. Причины здесь многообразны: прежде всего усиленное внимание к развитию общественных наук в нашей стране, выразившееся в ряде партийных постановлений. Далее, характерная для гуманитарных дисциплин тенденция к использованию методов точных наук. И, наконец, само экстенсивное развитие культуры (гигантское распространение средств массовой коммуникации приобщило к культурным ценностям невиданную по масштабам аудиторию) породило естественное стремление реально измерить пульс бытования искусства в народе. Возникло желание выяснить, что же из ... Читать дальше »
|
|
Изучение музыкальных вкусов среди населения одна, на мой взгляд, из
интереснейших тем. Конец 80-х - 90-е года пик технического прогресса. На рядового
зрителя обрушился поток неведанных ранее музыкальных технических возможностей -
магнитофоны, стереомагнитофоны, компакт диски и прочее. Необходимое техническое
оснащение дает возможность даже не имеющим таланта людям блистать на сцене, как
звезды, представляя свои песни. Музыкальные кумиры - кумиры во всем: стиле
одежды, стиле прически и даже в стиле жизни. Вот почему важно и необходимо
изучать музыкальные вкусы населения. Потому как эти вкусы формируют личность.
Но, на мой взгляд, важно проследить становление музыкальных вкусов в нашей стране
в 60-70 года. Это время зарождения новой культуры - массовой. Именно она заложила
основу современной музыкальной
культуры.
|
|
