Следующая фотография Сеговии (вид сбоку) иллюстрирует правильный угол наклона пальцев и запястья.
Запястье правой руки согнуто, оставляя расстояние от 3 до 4 дюймов между внутренней стороной запястья и гитарой. При этом между пальцами и струнами образуется угол приблизительно 80°. Это почти вертикальная позиция кончика и средних суставов пальцев по отношению к струнам исключительно важна для звукоизвлечения. Движение пальцев, расположенных под этим углом, обеспечивает звук большой чистоты и силы. Тщательное изучение рисунков постановки правой руки Сеговии обнаруживает несколько важных элементов его техники. Большой и указательный пальцы образуют крест, оставляя треугольное пространство. Указательный, средний и безымннный пальцы располагаются под углом к струнам (наклон в сторону грифа), а маленький палец располагается вертикально. Рис. 8.

Подчеркивая роль приема апойяндо в развитии техники, Бобри склонен считать, что создателями этого приема были гитаристы фламенко. Для того чтобы гитарное сопровождение танцев и пения не заглушалось ритмической дробью каблуков и хлопанием в ладоши, гитаристам фламенко и нужно было более глубокое и яркое звучание. А так как большой палец они широко использовали даже в пассажах, то было нетрудно перенести эту технику и на остальные пальцы. Сеговия разделяет эту версию о происхождении апойяндо. Независимо от происхождения апойяндо именно Таррега и особенно Сеговия развили этот прием.
Мощный тон Сеговии, восхищающий слушателей,- кульминация развития приема апойяндо. По словам Бобри, апойяндо достигается ударом по струне 1,2 или 3 пальцами. После этого палец останавливается на соседней струне. Апойяндо дает возможность исполнителю извлечь звук большого объема, расширить его красочные возможности. Это способствует более рельефной фразировке. См. рис. 9.

Когда Сеговия использует прием тирандо, утверждает Бобри, его пальцы несколько более согнуты. Кончик пальца описывает небольшую дугу в направлении ладони и освобождает струну вместо того, чтобы задержаться на ней. Этот прием используется при исполнении аккордов, быстрых арпеджий, а также во всех тех случаях, когда соседние струны должны звучать одновременно. См. рис. 10.

Сеговия, по словам Бобри, использует один ноготь или ноготь в сочетании с кончиком пальца для извлечения резкометаллического или мягкого и прозрачного звуков - всего того разнообразия красок и нюансов, которым он так мастерски владеет. Если гитарист держит правую кисть ладонью перед собой, а ногти на уровне глаз, то они должны быть достаточно длинными для того, чтобы их можно было видеть над кончиками пальцев. См. рис. 11.

Как известно, Сеговия уделяет большое внимание уходу за ногтями, ежедневно подпиливая их для того, чтобы их форма соответствовала естественному контуру кончиков пальцев. Он оттачивает края ногтей лучшими сортами шлифовальной бумаги. Секрет извлечения красивого и одновременно мощного звучания, говорит Бобри, заключается в умении правильно использовать ногти.
Если вы посмотрите на свои пальцы (при условии, что ногти подстрижены правильно), то легко установите, что расстояние между краем ногтя и кончиком пальца больше в центре и постепенно уменьшается к краям ногтя. Рис. 12.

Кисть Сеговии, отмечает Бобри, остается устойчивой даже во время исполнения быстрых пассажей. Большой палец Сеговии значительно продвинут в направлении головки грифа от остальных пальцев, никогда не задерживаясь позади их, так как это затрудняло бы их движение.
Большой палец Сеговии сгибается только во втором суставе, кисть остается неподвижной. Сеговия использует внешний край или угол большого пальца, обеспечивая такое же плавное движение от мякоти к ногтю, как он это делает и остальными пальцами.
Для создания акцентов или красочных эффектов Сеговия использует центральную часть ногтя большого пальца. Иногда для извлечения глубокого тона на басовых струнах вся кисть и часть руки от запястья до локтя используется для придания дополнительной силы большому пальцу. Однако при этом они не напряжены. В то время как пальцы исполняют пассажи от дискантовых струн к басовым или, наоборот, большой палец Сеговии следует за остальными пальцами, легко скользя по струнам и не задерживаясь на какой-либо басовой струне. Это связано с тем, что во время исполнения этих пассажей высота подъема запястья все время изменяется. Это меняет и угол наклона пальцев.
Правильная исполнительская позиция исключает, как известно, необходимость поддержки инструмента левой рукой. Полностью свободная левая рука выполняет свою функцию - прижатие струн к грифу. Пальцы не касаются друг друга. Расстояние между ними зависит от расположения нот. Задача большого пальца - создать контрсилу давлению остальных пальцев на гриф.
Запястье Сеговии, как сообщает Бобри, естественно изогнуто, а его пальцы принимают форму, позволяющую кончику первого пальца перпендикулярно надавливать на струну. Сеговия подпиливает ногти левой руки короче кончиков пальцев для того, чтобы они не мешали давлению на струны. Распространенная ошибка начинающих - недостаточное сгибание пальцев и надавливание на струны мякотью вместо более твердого кончика. Ученикам рекомендуется избегать приобретения этой плохой привычки.
Пальцы Сеговии на грифе. Рис. 13.

Пальцы должны падать на гриф с минимальной высоты. Их слишком большой подъем ведет к потере времени и замедлению темпа в быстрых пассажах. Струны максимально прижаты к ладам. Это способствует чистоте и длительности звучания и предотвращает дребезжание струн. Сеговия использует только то давление, которое необходимо для извлечения чистого звука. Его свободная кисть легко переходит от одной позиции к другой. Он предостерегает от чрезмерного давления, сковывающего большой палец и тормозящего темп исполнения.
Единственная задача большого пальца левой руки - создавать контрсилу давлению на гриф остальных пальцев. Его наиболее правильное положение - против второго или третьего пальцев. Рис. 14.
 

Следующие шесть рисунков иллюстрируют положения большого пальца:
1. Большой палец Сеговии слегка согнут назад. Его подушечка, а не кончик, соприкасается с шейкой инструмента.
2. Никогда не сгибайте большой палец вперед, используя его кончик, или, еще хуже - ноготь!
3. Грубая ошибка - держать шейку между большим и первым пальцами. Это сразу выдает неквалифицированность исполнителя.
4. Место, в котором большой палец касается спинки шейки, меняется по мере перемещения руки вдоль грифа. Но басовая сторона шейки - запрещенная территория.
5. Во время игры в высоких позициях большой палец движется к требельной стороне инструмента.
6. Учащемуся рекомендуется держать большой палец против второго или третьего пальцев, где он равномерно обеспечивает максимальную контрсилу остальным пальцам. См. рис. 15.

Когда Сеговия играет в высоких позициях (выше 12 лада), его большой палец находится на требельном краю грифа, поддерживая остальные пальцы. При игре в высоких позициях не следует поощрять практику, при которой большой палец висит в воздухе, оставляя остальные пальцы без поддержки. Изучение техники левой руки маэстро показывает, что можно естественно, не искривляя кисти, играть в высоких позициях (от 12 до 19 лада).
Обратите внимание на положение большого пальца на краю грифа. См. рис. 16.